BILINGÜISMO

Publicado el 30 August 2013
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De qué manera se ha llegado a enrarecer el ambiente político en la tensión entre Catalunya y España para que un escritor como Juan Marsé (sin pelos en la lengua, es verdad) afirmara en la entrega del Premio Cervantes en 2008, que se encontraba en un lugar (refiriéndose a Madrid) donde no se respetaba el habla de su padre: el catalán.

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Curiosamente, Marsé es un hijo biológico de emigrantes que, al morir su madre en el parto, fue adoptado por la familia Marsé, que le dio su nombre (había nacido como Juan Faneca) y el catalán.

Toda la obra de Marsé se centra en torno a la figura de los “murcianos”, el apelativo despectivo con el que se llamaba a los emigrantes en Catalunya. Así, el Pijoaparte de Últimas tardes con Teresa es un prototipo.

En la novela de la que quiero hablarles, El amante bilingüe, también aparecen murcianos. En concreto dos: Juan Marés, reconvertido al catalanismo, y precisamente Juan Faneca, un murciano irredimible. Es decir, que esta novela nos habla de los problemas de identidad de Marsé, su desdoblamiento de personalidades entre el que se integra y el que no. Porque la novela narra la historia de Marés, caído en desgracia después de casarse con una rica heredera catalana, que tendrá que reconquistarla convirtiéndose en Faneca, el murciano.

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El libro es una clara parodia a las políticas de normalización lingüística que impuso el gobierno de Jordi Pujol para

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reconfigurar el bilingüismo que existía y aún existe en Catalunya (mal que le pese a los dos bandos), y que Marsé critica abiertamente. Es por eso que algo debe haber cambiado en Catalunya para llegar a las palabras de Marsé en 2008.

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QUEER PARA TODOS

Publicado el 25 August 2013
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La impresión que me queda después de leer el libro de Nikki Sullivan, A Critical Introduction to Queer Theory, es que una obra colectiva como ha sido la construcción de la teoría queer desde los noventa, ha seguido en cierta forma la estrategia que utilizó un legendario escritor ya fallecido: Roberto Bolaño.

Les parecerá un disparate, pero es que después de leer el libro de Sullivan, descubro que a partir de una serie de movimientos marginales, como son los movimientos queer, nacidos a la sombra del punk y de la critica a los grupos homosexuales desde la casino homosexualidad (o mejor dicho, el no género, o mejor dicho, el queer), se puede construir una teoria que englobe, sino

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a todo el mundo, si a la mayoría mas significativa de la población.
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Cómo se logra eso. Muy fácil. Si atendemos a todas nuestras anomalías sexuales: masoquismo, sadismo, fetichismo, bisexualidad, transexualidad, atracción por el travestismo y un largo etcétera, no hay quien no quede incluido en alguna de esas y otras prácticas sexuales. Y los que se excluyen, los héteros blancos orgullosos de serlo (o los héteros negros orgullosos de serlo) no está claro si lo son o tan solo lo proclaman.

En conclusión, de una teoria que parecia minoritaria y marginal, surge un corpus teórico en el que (casi) todos podemos sentirnos identificados. Como de la literatura en los margenes que practicó Roberto Bolaño (tanto con su vida como con su obra) surge una narrativa que refleja el mundo que vivimos de una forma completa y apabullante.

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POTENTE FICCIÓN TESTIMONIAL

Publicado el 16 August 2013
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Así se podría definir la primera novela de Najat El Hachmi, L'últim patriarca, que se alzó con el premio Ramon Llull de novela en el año 2007. Una novela intensa, muy seriamente narrada, que explica las vicisitudes de la emigración marroquí en Catalunya, y más concretamente en Vic, a través de la figura del padre de la narradora. Un personaje terriblemente dramático: machista, violento, irascible, egoísta, mujeriego y borracho, que abusa de la confianza de todas las mujeres que le rodean, empezando por su madre y sus hermanas, siguiendo por su mujer y acabando por su hija. Un personaje que, sin embargo, no deja de ser narrado desde una óptica compasiva y hasta humorística en ciertos pasajes.

La novela, escrita en primera persona, pretende ser un testimonio directo de la narradora, que no de la autora. Sin embargo, está notablemente bien estructurada, dividida en dos partes perfectamente bien diferenciadas y hasta simétricas, y donde los testimonios cumplen a la perfección la estructura narrativa sin hacerle perder un ápice de sinceridad testimonial a la historia.

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Los capítulos, estructurados como narraciones cortas, utilizan la fragmentariedad para enlazar la historia y aprovechan esa atomización para centrarse en momentos impactantes de la vida de la familia protagonista desde el nacimiento del hijo que luego será el padre.

El único lunar de la historia, si es que hay alguno, o si es que se puede considerar así, es el final, que al parecer de quien

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esto escribe, es demasiado extremo. Pero tal como está hilvanada la estructura de la historia, también es cierto que se trataba de único final posible.

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MÁS AUSTER

Publicado el 8 August 2013
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¿Cómo hacer de un terrorista un personaje fascinante al lector, de forma que le obligue a llegar hasta el final de la historia que se le está contando? ¿Como apiadarse de una prostituta cara, amante del terrorista, caída en desgracia por una suerte de extrañas circunstancias de la vida?

Para la primera pregunta hay muchas respuestas, al menos en la reciente literatura norteamericana, donde la figura del terrorista ha sido tratada desde Philip Roth hasta John Updike. Es más difícil la segunda de las cuestiones.

¿Cómo lo resuelve Paul Auster en Leviatán, que es el libro del que quiero hablar hoy? Pues lo hace todo a la vez y a partir de dos premisas:

1) El azar, que está ya muy desarrollado en la obra de Auster desde La trilogía de Nueva York, y que va a hacer de una serie de encuentros fortuitos una trama que una a los dos personajes e incluso al narrador.

2) La metaliteratura, pues ese supuesto terrorista no es más que un brillante escritor, amigo personal del narrador (que no es otro que el propio Auster, que entra así en el juego de la autoficción que tanto rédito le ocasionará) que cae en desgracia y que se ve envuelto el solo el el anarquismo y la autodestrucción.

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Es con estos dos recursos como se sustenta una trama que es construida como una road movie y que tiene al lector en vilo por la excentricidad de las acciones de sus personajes, además de permitirnos conocer algunos datos biográficos del propio Auster.

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POÉTICA

Publicado el 3 August 2013
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Que los ensayos y tratados estéticos sobre literatura postulan sus argumentos a posteriori, una vez que las obras de las que hablan han sido escritas y acogidas favorablemente, es un hecho más que contrastable en La morfología del cuento, de Vladimir Propp, donde el estructuralista ruso utiliza los cuentos fantásticos más populares en las tradición rusa para componer su ensayo. Lo mismo sucede con la Poética de Aristóteles, aunque este se apoye en la tragedia, la comedia y la epopeya clásicas.

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Es en este tratado donde se postula que la unidad en una obra escrita se fundamenta en la unidad de acción. Así, La Odisea no es unitaria porque verse sobre la vida de Odiseo, sino porque narra la acción de retorno del hèroe a su casa mientras los pretendientes de su mujer arruinan sus bienes, por cuanto tendrá que matarlos.

Es en este texto donde se afirma por primera vez que una obra (una tragedia) debe tener tres partes claras: introducción, nudo y desenlace. Y esta afirmación muestra el carácter a posteriori del juicio aristotélico. El filósofo lo decide así después de haber estudiado en profundidad las tragedias de más éxito. Es evidente que el gusto popular es mucho más sabio de lo que algunos críticos piensan (tal como demuestran Propp y Aristóteles). Pero eso no significa que esté prohibido innovar nuevas formas expresivas que futuros pensadores normativizaran, como Aristóteles hizo con la tragedia. En ese enfrentamiento dialéctico es donde se la juega el futuro de la literatura por venir.

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CON EL SELLO DE AUSTER

Publicado el 26 July 2013
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Paul Auster es un autor en el que los lectores no se ponen de acuerdo. Sobrevalorado según algunos, genio para otros. En Europa ha adquirido un prestigio enorme pese a ser estadounidense. Pero escritores como Jonathan Franzen no acaban de entender esa reacción del público europeo. El caso es que no resulta difícil darse cuenta de que al menos se le puede considerar un escritor irregular que combina grandes obras con otras que para el público no suelen cumplir las expectativas (en especial, aquellas que cubren su faceta más experimental).

 Sin embargo, algunos de sus libros pueden ser considerados como geniales. Y de uno de ellos voy a hablar hoy. Se trata de la Trilogía de Nueva York, un conjunto de tres relatos o novelas cortas a partir del cual Auster empezó a cimentar su fama, además de comenzar a construirse su mundo imaginario en torno a la ciudad de Nueva York. Los tres textos que conforman el libro (“Ciudad de cristal”, “Fantasmas” y “La habitación cerrada”) son un ejercicio de unidad en el relato. Todas las referencias, todas las subtramas, todas las disgresiones, todas las escenas, todos los paseos, funcionan a la perfección para dotar al relato de esa unidad que tanto complace al lector.

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En la primera historia, un escritor de novelas policiales se ve envuelto en un caso en donde él mismo debe actuar de investigador privado tras una llamada casual en mitad de la noche. En la segunda, un investigador privado debe vigilar a un extraño tipo que no sale de su apartamento, donde escribe, de forma muy esporádica. Y en el tercero, un escritor debe escribir la biografía de otro amigo escritor, hasta acabar confundiéndose ambas personalidades por la locura.

 Todo un monumento a la estética de la casualidad y un homenaje a Nueva York y al género policíaco.

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PRESENCIAS EXTRAÑAS

Publicado el 21 July 2013
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A raíz del excelente artículo publicado por Javier Calvo en la revista JotDown acerca de los denominados por Calvo como “nuevos extraños españoles”, la valiente y transgresora editorial Aristas Martínez, ubicada en Badajoz, ha decidido poner negro sobre blanco a ocho de esos denominados extraños, y lo ha hecho con el título de Presencia humana y en un cuidado formato artesanal e ilustrado que ya es habitual en todas sus ediciones.

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¿Y quienes son esos ocho extraños de la literatura española? A saber: Colectivo Juan de Madre, Robert Juan-Cantavella, Laura Fernández, Matías Candeira, Cisco Bellabestia, Riot Über Alles, Tamara Romero y Luis Gámez. Sin lugar a dudas, ocho nuevas voces del panorama literario español que tienen en común su apuesta por mezclar los géneros con la literatura tradicional y su tránsito por esa frontera que separa lo real de lo fantástico.

Los relatos que conforman este tipo de compilaciones suelen ser irregulares, y en este caso Presencia humana no es una excepción. Se alternan cuentos asombrosos con otros que apuntan buenas ideas pero no acaban de estar afinados.

En todo caso, cabría destacar “¿Acaso soy una clase de monstruo, señor Pallcker?”, otra entrega del universo especialmente original de Laura Fernández, “Edad de los imperios innombrables”, de Robert Juan-Cantavella, nueva propuesta de la influencia del fantástico y los juegos de rol, y la alegórica “Un niño huérfano, un viejo ciego y la encina paralanchina”, de Luis Gámez; aunque las aportaciones de Colectivo Juan de Madre y Tamara Romero no desmerecen en esta apuesta por nuevas formas de percibir la realidad más que de narrar. Matias Candeira, por su parte presenta un cuento notablemente bien elaborado y complejo.

En definitiva, una propuesta recomendable al 100%.

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VIEJAS NUEVAS VOCES

Publicado el 11 July 2013
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No fui yo el único que se quedó impresionado por las sorprendente campaña mediática y de marketing que acompañó la publicación de Intemperie, la primera novela de Jesús Carrasco.

Para alguien que pelea cada uno de los libros que desea publicar, esa pirotecnia en una primera novela resulta sorprendente y fruto de una agencia literaria que conoce bien su trabajo. En especial cuando uno empieza a leer la novela y encuentra el costumbrismo que tantas veces ha leído en la literatura castellana, solo que esta vez comparado con la obra de Cormack McCarthy por aquello de la globalización.

Así, las primeras páginas se sustentan en la experiencia rural del narrador y en la recuperación de un léxico propio del entorno rústico, excepción hecha de la figura del pastor de cabras que ayuda al niño a escapar del axfisiante entorno familiar y violento del que ha huido.

Hasta que aparecen en escena el alguacil y sus ayudantes y tiñen la historia de una violencia y una crueldad caciquiles que nos recuerdan lo que es y ha sido España y al lector se le corta el aliento con las continuas revelaciones de esa escena.

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Desgraciadamente, el resto del libro es predecible y vuelve a la monotonía de la primera parte porque la estructura no es lo que se pueda considerar original. Así, el lector sabe de antemano que el niño protagonista deberá enfrentarse a más peligros para acabar cara a cara ante el antagonista, que no es otro que el alguacil, porque este relato realista, hasta cierto punto mítico, que narra el imaginario infantil del autor (y eso es de agradecer por su honestidad) sigue la estructura de un relato fantástico.

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EL PREMIO FRANCISCO CASAVELLA SE CONSOLIDA

Publicado el 4 July 2013
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Se acaba de fallar el Premio Francisco Casavella en su edición de 2013. El agraciado ha sido el escritor argentino Mariano Quirós, por su novela: Tanto correr. Pero como comprenderá el lector, el que esto escribe aún no ha tenido tiempo de leerse la novela que ha ganado un premio que se está consolidando como el galardón que busca nuevos valores y nuevas apuesta en la literatura escrita en castellano, ahora que ya el Premio Nadal (convocado por la misma editorial, Destino) ya no tiene finalista, que se otorgaba en la misma línea que el actual premio Francisco Casavella.

Si les voy a hablar, en cambio, de las anteriores apuestas del premio. La primera fue la de Pablo Sánchez por El alquiler del mundo. En las entradas de este blog ya hablamos de ella. Se trata de una novela muy bien escrita que empezaba a hablar de los problemas en los que nos mete la economía global. A esta le siguió Tania con i. Una falsa biografía novelada sobre una supuesta diva del siglo XXI, escrita por Enrique Rubio. El libro es una apuesta fuerte por la transgresión en la literatura. Por la utilización de nuevos formatos para narrar, el uso de numerosas voces, la interacción del narrador en el texto y la influencia de las nuevas tecnologías. Tal vez resulte más irregular el personaje de Tania. Pero la apuesta estética está muy definida y se vislumbra a un autor con las ideas muy claras. La penúltima edición se desvió a latinoamérica (como ha sucedido con la edición de este año) y premió a Diego Trelles Paz por Bioy. Una novela de una notable potencia narrativa, que ha sido candidata al prestigioso premio Rómulo Gallegos y comparada con La ciudad y los perros, del también peruano Vargas Llosa.

Los valores en los colegios

Publicado el 27 June 2013
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Los valores en los colegios son muy importantes porque los niños no sólo aprenden lo que le enseñan sus dibujos o los libros, están reforzando su propia personalidad en la que prestarán igual de atención sus emociones como sus valores. Por ello, un
colegio britanico madrid ha de saber enseñarles los valores que se deben primar en los colegios.

Tanto en casa como en el colegio hay que educar en valores, porque hay valores que merece la pena enseñar. Pero no sólo hay que enseñarles esos valores sino que hay que colaborar con ellos para que los comprendan, interioricen y actúen de preferencia a ellos.

Existen muchos valores, y los primeros son los morales, aquellos en que la responsabilidad, la honestidad, la justicia y otros. También hay valores que no son morales pero sí importantes, algunos de ellos universales y otros no, son valores que también se deben reconocer.

Los niños se están desarrollando en todos los niveles, y por ello los colegios no se han de limitar sólo a enseñar conocimientos, sino también valores, valores que deben ser cuidadosamente seleccionados porque probablemente acompañarán a los niños a lo largo de su vida.

Y, por todo esto, los padres deben elegir colegios que no sólo se preocupen por los libros, los conocimientos y las notas, sino por algo más allá de todo eso. Por eso, los colegios han de educar en valores, porque los niños son el futuro de cada país.

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