POTENTE FICCIÓN TESTIMONIAL

Publicado el 16 August 2013
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Así se podría definir la primera novela de Najat El Hachmi, L'últim patriarca, que se alzó con el premio Ramon Llull de novela en el año 2007. Una novela intensa, muy seriamente narrada, que explica las vicisitudes de la emigración marroquí en Catalunya, y más concretamente en Vic, a través de la figura del padre de la narradora. Un personaje terriblemente dramático: machista, violento, irascible, egoísta, mujeriego y borracho, que abusa de la confianza de todas las mujeres que le rodean, empezando por su madre y sus hermanas, siguiendo por su mujer y acabando por su hija. Un personaje que, sin embargo, no deja de ser narrado desde una óptica compasiva y hasta humorística en ciertos pasajes.

La novela, escrita en primera persona, pretende ser un testimonio directo de la narradora, que no de la autora. Sin embargo, está notablemente bien estructurada, dividida en dos partes perfectamente bien diferenciadas y hasta simétricas, y donde los testimonios cumplen a la perfección la estructura narrativa sin hacerle perder un ápice de sinceridad testimonial a la historia.

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Los capítulos, estructurados como narraciones cortas, utilizan la fragmentariedad para enlazar la historia y aprovechan esa atomización para centrarse en momentos impactantes de la vida de la familia protagonista desde el nacimiento del hijo que luego será el padre.

El único lunar de la historia, si es que hay alguno, o si es que se puede considerar así, es el final, que al parecer de quien

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esto escribe, es demasiado extremo. Pero tal como está hilvanada la estructura de la historia, también es cierto que se trataba de único final posible.

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MÁS AUSTER

Publicado el 8 August 2013
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¿Cómo hacer de un terrorista un personaje fascinante al lector, de forma que le obligue a llegar hasta el final de la historia que se le está contando? ¿Como apiadarse de una prostituta cara, amante del terrorista, caída en desgracia por una suerte de extrañas circunstancias de la vida?

Para la primera pregunta hay muchas respuestas, al menos en la reciente literatura norteamericana, donde la figura del terrorista ha sido tratada desde Philip Roth hasta John Updike. Es más difícil la segunda de las cuestiones.

¿Cómo lo resuelve Paul Auster en Leviatán, que es el libro del que quiero hablar hoy? Pues lo hace todo a la vez y a partir de dos premisas:

1) El azar, que está ya muy desarrollado en la obra de Auster desde La trilogía de Nueva York, y que va a hacer de una serie de encuentros fortuitos una trama que una a los dos personajes e incluso al narrador.

2) La metaliteratura, pues ese supuesto terrorista no es más que un brillante escritor, amigo personal del narrador (que no es otro que el propio Auster, que entra así en el juego de la autoficción que tanto rédito le ocasionará) que cae en desgracia y que se ve envuelto el solo el el anarquismo y la autodestrucción.

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Es con estos dos recursos como se sustenta una trama que es construida como una road movie y que tiene al lector en vilo por la excentricidad de las acciones de sus personajes, además de permitirnos conocer algunos datos biográficos del propio Auster.

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POÉTICA

Publicado el 3 August 2013
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Que los ensayos y tratados estéticos sobre literatura postulan sus argumentos a posteriori, una vez que las obras de las que hablan han sido escritas y acogidas favorablemente, es un hecho más que contrastable en La morfología del cuento, de Vladimir Propp, donde el estructuralista ruso utiliza los cuentos fantásticos más populares en las tradición rusa para componer su ensayo. Lo mismo sucede con la Poética de Aristóteles, aunque este se apoye en la tragedia, la comedia y la epopeya clásicas.

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Es en este tratado donde se postula que la unidad en una obra escrita se fundamenta en la unidad de acción. Así, La Odisea no es unitaria porque verse sobre la vida de Odiseo, sino porque narra la acción de retorno del hèroe a su casa mientras los pretendientes de su mujer arruinan sus bienes, por cuanto tendrá que matarlos.

Es en este texto donde se afirma por primera vez que una obra (una tragedia) debe tener tres partes claras: introducción, nudo y desenlace. Y esta afirmación muestra el carácter a posteriori del juicio aristotélico. El filósofo lo decide así después de haber estudiado en profundidad las tragedias de más éxito. Es evidente que el gusto popular es mucho más sabio de lo que algunos críticos piensan (tal como demuestran Propp y Aristóteles). Pero eso no significa que esté prohibido innovar nuevas formas expresivas que futuros pensadores normativizaran, como Aristóteles hizo con la tragedia. En ese enfrentamiento dialéctico es donde se la juega el futuro de la literatura por venir.

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CON EL SELLO DE AUSTER

Publicado el 26 July 2013
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Paul Auster es un autor en el que los lectores no se ponen de acuerdo. Sobrevalorado según algunos, genio para otros. En Europa ha adquirido un prestigio enorme pese a ser estadounidense. Pero escritores como Jonathan Franzen no acaban de entender esa reacción del público europeo. El caso es que no resulta difícil darse cuenta de que al menos se le puede considerar un escritor irregular que combina grandes obras con otras que para el público no suelen cumplir las expectativas (en especial, aquellas que cubren su faceta más experimental).

 Sin embargo, algunos de sus libros pueden ser considerados como geniales. Y de uno de ellos voy a hablar hoy. Se trata de la Trilogía de Nueva York, un conjunto de tres relatos o novelas cortas a partir del cual Auster empezó a cimentar su fama, además de comenzar a construirse su mundo imaginario en torno a la ciudad de Nueva York. Los tres textos que conforman el libro (“Ciudad de cristal”, “Fantasmas” y “La habitación cerrada”) son un ejercicio de unidad en el relato. Todas las referencias, todas las subtramas, todas las disgresiones, todas las escenas, todos los paseos, funcionan a la perfección para dotar al relato de esa unidad que tanto complace al lector.

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En la primera historia, un escritor de novelas policiales se ve envuelto en un caso en donde él mismo debe actuar de investigador privado tras una llamada casual en mitad de la noche. En la segunda, un investigador privado debe vigilar a un extraño tipo que no sale de su apartamento, donde escribe, de forma muy esporádica. Y en el tercero, un escritor debe escribir la biografía de otro amigo escritor, hasta acabar confundiéndose ambas personalidades por la locura.

 Todo un monumento a la estética de la casualidad y un homenaje a Nueva York y al género policíaco.

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PRESENCIAS EXTRAÑAS

Publicado el 21 July 2013
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A raíz del excelente artículo publicado por Javier Calvo en la revista JotDown acerca de los denominados por Calvo como “nuevos extraños españoles”, la valiente y transgresora editorial Aristas Martínez, ubicada en Badajoz, ha decidido poner negro sobre blanco a ocho de esos denominados extraños, y lo ha hecho con el título de Presencia humana y en un cuidado formato artesanal e ilustrado que ya es habitual en todas sus ediciones.

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¿Y quienes son esos ocho extraños de la literatura española? A saber: Colectivo Juan de Madre, Robert Juan-Cantavella, Laura Fernández, Matías Candeira, Cisco Bellabestia, Riot Über Alles, Tamara Romero y Luis Gámez. Sin lugar a dudas, ocho nuevas voces del panorama literario español que tienen en común su apuesta por mezclar los géneros con la literatura tradicional y su tránsito por esa frontera que separa lo real de lo fantástico.

Los relatos que conforman este tipo de compilaciones suelen ser irregulares, y en este caso Presencia humana no es una excepción. Se alternan cuentos asombrosos con otros que apuntan buenas ideas pero no acaban de estar afinados.

En todo caso, cabría destacar “¿Acaso soy una clase de monstruo, señor Pallcker?”, otra entrega del universo especialmente original de Laura Fernández, “Edad de los imperios innombrables”, de Robert Juan-Cantavella, nueva propuesta de la influencia del fantástico y los juegos de rol, y la alegórica “Un niño huérfano, un viejo ciego y la encina paralanchina”, de Luis Gámez; aunque las aportaciones de Colectivo Juan de Madre y Tamara Romero no desmerecen en esta apuesta por nuevas formas de percibir la realidad más que de narrar. Matias Candeira, por su parte presenta un cuento notablemente bien elaborado y complejo.

En definitiva, una propuesta recomendable al 100%.

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VIEJAS NUEVAS VOCES

Publicado el 11 July 2013
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No fui yo el único que se quedó impresionado por las sorprendente campaña mediática y de marketing que acompañó la publicación de Intemperie, la primera novela de Jesús Carrasco.

Para alguien que pelea cada uno de los libros que desea publicar, esa pirotecnia en una primera novela resulta sorprendente y fruto de una agencia literaria que conoce bien su trabajo. En especial cuando uno empieza a leer la novela y encuentra el costumbrismo que tantas veces ha leído en la literatura castellana, solo que esta vez comparado con la obra de Cormack McCarthy por aquello de la globalización.

Así, las primeras páginas se sustentan en la experiencia rural del narrador y en la recuperación de un léxico propio del entorno rústico, excepción hecha de la figura del pastor de cabras que ayuda al niño a escapar del axfisiante entorno familiar y violento del que ha huido.

Hasta que aparecen en escena el alguacil y sus ayudantes y tiñen la historia de una violencia y una crueldad caciquiles que nos recuerdan lo que es y ha sido España y al lector se le corta el aliento con las continuas revelaciones de esa escena.

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Desgraciadamente, el resto del libro es predecible y vuelve a la monotonía de la primera parte porque la estructura no es lo que se pueda considerar original. Así, el lector sabe de antemano que el niño protagonista deberá enfrentarse a más peligros para acabar cara a cara ante el antagonista, que no es otro que el alguacil, porque este relato realista, hasta cierto punto mítico, que narra el imaginario infantil del autor (y eso es de agradecer por su honestidad) sigue la estructura de un relato fantástico.

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EL PREMIO FRANCISCO CASAVELLA SE CONSOLIDA

Publicado el 4 July 2013
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Se acaba de fallar el Premio Francisco Casavella en su edición de 2013. El agraciado ha sido el escritor argentino Mariano Quirós, por su novela: Tanto correr. Pero como comprenderá el lector, el que esto escribe aún no ha tenido tiempo de leerse la novela que ha ganado un premio que se está consolidando como el galardón que busca nuevos valores y nuevas apuesta en la literatura escrita en castellano, ahora que ya el Premio Nadal (convocado por la misma editorial, Destino) ya no tiene finalista, que se otorgaba en la misma línea que el actual premio Francisco Casavella.

Si les voy a hablar, en cambio, de las anteriores apuestas del premio. La primera fue la de Pablo Sánchez por El alquiler del mundo. En las entradas de este blog ya hablamos de ella. Se trata de una novela muy bien escrita que empezaba a hablar de los problemas en los que nos mete la economía global. A esta le siguió Tania con i. Una falsa biografía novelada sobre una supuesta diva del siglo XXI, escrita por Enrique Rubio. El libro es una apuesta fuerte por la transgresión en la literatura. Por la utilización de nuevos formatos para narrar, el uso de numerosas voces, la interacción del narrador en el texto y la influencia de las nuevas tecnologías. Tal vez resulte más irregular el personaje de Tania. Pero la apuesta estética está muy definida y se vislumbra a un autor con las ideas muy claras. La penúltima edición se desvió a latinoamérica (como ha sucedido con la edición de este año) y premió a Diego Trelles Paz por Bioy. Una novela de una notable potencia narrativa, que ha sido candidata al prestigioso premio Rómulo Gallegos y comparada con La ciudad y los perros, del también peruano Vargas Llosa.

Los valores en los colegios

Publicado el 27 June 2013
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Los valores en los colegios son muy importantes porque los niños no sólo aprenden lo que le enseñan sus dibujos o los libros, están reforzando su propia personalidad en la que prestarán igual de atención sus emociones como sus valores. Por ello, un
colegio britanico madrid ha de saber enseñarles los valores que se deben primar en los colegios.

Tanto en casa como en el colegio hay que educar en valores, porque hay valores que merece la pena enseñar. Pero no sólo hay que enseñarles esos valores sino que hay que colaborar con ellos para que los comprendan, interioricen y actúen de preferencia a ellos.

Existen muchos valores, y los primeros son los morales, aquellos en que la responsabilidad, la honestidad, la justicia y otros. También hay valores que no son morales pero sí importantes, algunos de ellos universales y otros no, son valores que también se deben reconocer.

Los niños se están desarrollando en todos los niveles, y por ello los colegios no se han de limitar sólo a enseñar conocimientos, sino también valores, valores que deben ser cuidadosamente seleccionados porque probablemente acompañarán a los niños a lo largo de su vida.

Y, por todo esto, los padres deben elegir colegios que no sólo se preocupen por los libros, los conocimientos y las notas, sino por algo más allá de todo eso. Por eso, los colegios han de educar en valores, porque los niños son el futuro de cada país.

LUZ

Publicado el 24 June 2013
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La apuesta de la editorial Males Herbes por crear un entorno para la literatura underground en catalán es más que loable. Críticos de prestigio como Josep M. Nadal Suau. Así los primeros pasos del sello, con la publicación de Bressol de gat, del gran Kurt Vonnegut, y El regal de Gliese, del mítico músico experimental Víctor Nubla, se encaminaron en esta dirección, tratando de crear unos referentes claros. Después siguieron recuperaciones de excelentes libros y autores comprometidos con la literatura fantástica como Miquel Àngel Riera o Josep Maria Argemí.

En el mismo sentido se deben juzgar la siguiente vuelta de tuerca, la de crear una cantera de autores jóvenes que comulguen con la linea editorial del sello. Un trabajo que ya se había iniciado con la revista Les Males Herbes y que ha dado como frutos la publicación de los libros de Jordi Sanglas y Valero Sanmartí.

Del primero de ellos, 100.000 Candeles, de Jordi Sanglas, es del que quiero hablar hoy. En este libro, de arranque fulgurante, encontramos novelada en un entorno abducido por la influencia de la ciencia-ficción y la cultura pop, la vida del narrador. Presente y pasado, surrealismo y experiencia se entremezclan en un relato que se desarrolla en espacios imaginarios como la Badadura de la infancia y adolescencia del narrador (que no es otra cosa que Roda de Ter).

La novela es irregular, con altibajos a la hora de relatar las relaciones sentimentales y los recuerdos del narrador. Pero es cierto que también se disfruta de momentos deslumbrantes, como esas 100.000 candelas del título. Por cuanto le vaticino un futuro prometedor a Jordi Sanglas. Futuro que tal vez no hubiera tenido lugar sin la labor editorial de Males Herbes.

Biografia del hambre, de Amélie Nothomb

Publicado el 19 June 2013
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Biografía del hambre (título original: Biographie de la faim, 2004), es el libro de Amélie Nothomb escrito en 2004, traducido por Segi Pàmies en  su versión española, publicada por Anagrama en 2006.

Biografía del hambre es un libro autobiográfico que habla del hambre y el apetito en todos los sentidos por parte de la autora. Pese a haber sufrido de anorexia durante dos años de su vida, Nothomb relata, en Biografía del hambre, su vida en relación con el hambre y reivindica una glotonería en muchos sentidos, no sólo lo que el hambre indica literalmente: hambre de lenguas, de libros, de alcohol, de chocolate, ansia de belleza y de descubrimientos. La autora anuncia, durante esta biografía novelada, que tiene «un apetito absoluto».

Como es característico en esta autora, el libro entre mezcla sus experiencias personales con la vida asiática (que marco toda su infancia y adolescencia) y la cultura que este le rodea. Por ejemplo, en esa novela expone la particularidad de ciertas islas polinésicas con la abundancia y la ausencia de hambre por parte de estos. Leer mas

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